池釣手工浮標，從三十年前至今，已發展有三大主流，早期是孔雀羽根標，中期是草杆標，近期是巴爾沙木標，如以個人對手工標的嚴格定義，一是不動用模具，二是浮標上的圖案或文字用手繪。
孔雀羽根標如其名，素材是取自於孔雀羽毛，雄孔雀在過了發情期後，其美麗的羽毛就會脫落，孔雀羽的上半段，華麗且較具有價值，一般多為飾品加工所使用，下半段方為製作浮標不錯的天然素材。孔雀羽根長度約為50公分，截面呈橢圓形，最寬處約為0.6～0.7公分，表面2/3呈現平滑，1/3呈現粗糙。孔雀羽根標的製作，多半是以模具壓住羽根，再以鋒利的薄刃，剖出平滑面部分，再合片製作，有兩片合、三片合、四片合及六片合。也曾見過單一羽根削制黏合成型，但做工難以精美。筆者早期製作孔雀羽根標，以兩片合及三片合為主，每片都是在砂布環帶機的平臺上，手研成型。這樣的手工藝，除了對雙手穩定度及眼睛銳度，要求很高以外，還有必須忍受手容易受傷之困擾。筆者曾嘗試教授徒弟，但太難了。從一九九一至一九九五年，筆者約生產出一萬支孔雀羽根標。一根孔雀羽根，通常可截成二段或三段，下段皮較厚，海綿組織較密，上段皮較薄，海綿組織較松，組成浮體的比重約0.2～0.25。日本的孔雀羽根標，多配空心標尾，一者空心標尾可以降低整體浮標比重，二者釣日本鯽，常以浮釣泳層作釣，標尾的殘餘浮力，必須撐得起兩顆餌在水中的殘存重量。
草杆浮標以蘆葦杆及高粱杆為主，成型方式，可分剖片合片成型，及刀削黏合成型。如以筆者對手工浮標的定義，當然是以刀削黏合才稱得上手工制標。高粱多種於旱地，其杆皮較韌，內部海綿組織較密，其黏合後的浮體比重約0.2，較蘆葦杆稍重，但也比較耐用。蘆葦杆，刀削黏合後的浮體比重大約0.15～0.2，生長在水邊的蘆葦杆，其比重甚至可以達到0.15以下。草杆的手工浮標，首重刀工，黏合成型後，其黏合縫以肉眼看不見為上選。以筆者回憶所及，大約在削了一千支後，流暢的刀工才顯現出來。從一九九六年至一九九九年約生產了三萬支草杆浮標，只可惜刀工訓練不易，終了還是後繼無人。
巴爾沙木生長於熱帶雨林，其大宗出口國是南美的巴西，巴爾沙即是巴西的英譯音。在臺灣一整貨櫃進口，其統一規格，多為4英寸×5英寸×3英尺的大方棒，大部分供應給模型加工廠，小部分，先作挑選，稍作加工為小圓棒或小方棒，才供應給浮標廠使用。就算是素材加工廠已先作挑選，其素材比重的變化，仍是非常大，約為0.1～0.3。比重超過0.25，太硬又太重，約占5%，是必須淘汰。太粉嫩的，約占0.5%，也必須淘汰。剩下90%的素材，則涵蓋了蓪草（0.1～0.15）、草杆（0.15～0.2）及孔雀羽根（0.2～0.25）的素材特性。巴爾沙木浮標的製作關鍵，首重鑽洞，標尾及標腳的洞，洞鑽的直，則一支巴爾沙木浮標就具有起碼水準。但鑽洞的報廢率高，所以製作方式，也有剖成兩半，先銑洞的溝槽，再用膠水黏合。這樣固然可以避免鑽洞的高報廢率，但也同時增加了浮體比重。成型方式，量產的工廠會採用無心研磨機台或靠模研磨機台成型，但如堅持手工，則必須在旋轉機台，以平沙板手研成型。筆者以這樣的生產方式，從一九九九年至今，也生產了超過五萬支。
堅持手工完成一件工藝品的創作，是身為工藝師必須的執著，從一九九八年的實心滑尾標，到二零零四年的空心滑尾標，也是在這種執著之下，完成的技術突破。好用、耐用，且具有手工工藝價值的浮標，一直是筆者從小癡迷於釣魚時，很想擁有的工具，這樣的想法，也是筆者在不算輕鬆的制標生涯中，最大的動力來源。
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