泰姬陵的構思和佈局充分體現了伊斯蘭建築藝術莊嚴肅穆、氣勢宏偉的特點，整個建築富於哲理，是一個完美無缺的藝術珍品。所有遊客都把印度人民的這一非凡傑作稱為印度的奇珍。
這座伊斯蘭風格的建築外形端莊宏偉，無懈可擊，寢宮門窗及圍屏都用白色大理石鏤雕成菱形帶花邊的小格，牆上用翡翠、水晶、瑪瑙、紅綠寶石鑲嵌著色彩艷麗的藤蔓花朵。
泰姬·瑪哈爾的工藝成就首先在於建築群總體佈局的完美。佈局很單純，陵墓是唯一的構圖中心，它不像胡瑪雍陵那樣居於方形院落的中心，而是居於中軸線末端，在前面展開方形的草地，因之，一進第二道門，有足夠的觀賞距離，視角良好，仰角大約是1：4.5。建築群的色彩沉靜明麗，湛藍的天空下，草色青青托著晶瑩潔白的陵墓和高塔，兩側赭紅色的建築物把它映照得格外如冰如雪。倒影清亮，蕩漾在澄澈的水池中，當噴泉飛濺，水霧迷時，它閃爍顫動，倏整倏散，飄忽變幻，景象尤其魅人。為死者而建的陵墓，竟洋溢著樂生的歡愉氣息。
泰姬·瑪哈爾的第二個成就是創造了陵墓本身肅穆而又明朗的形象。它的構圖穩重而又舒展：台基寬闊，和主體約略成一個方錐形，但四座塔又使綜輪廓空靈，同青空相穿插滲透透。它的體形洗練：各部分的幾何形狀明確，互相關係清楚，虛實變化肯定，沒有過於瑣碎的東西，沒有含糊不清的東西，誠樸坦率。它的比例和諧：主要部分之間有大體相近的幾何關係，例如，塔高（連台基）近於兩塔間距離的一半，主體的立面的中央部分的高近於立面總寬度的一半，立面兩側部分的高近於立面不計抹角部分的寬度的一半，其餘的大小、高低、粗細也各得其宜。它的主次分明：穹頂統率全局，尺度最大；正中凹廊是立面的中心，尺度其次；兩側和抹角斜面上凹廊反襯中央凹廊，尺度第三；四角的共事尺度最小，它們反過來襯托出中央的闊大宏偉。此外，大小凹廊造成的層次進退、光影變化、虛實對照，大小穹頂和高塔造成的活潑的天際輪廓，穹頂和發券和柔和的曲線，等等，使陵墓於肅穆的紀念性之外，又具有開朗親切的性格。
泰姬·瑪哈爾的第三個成就是，熟練地運用了構圖的對立統一規律，使這座很簡純的建築物豐富多姿。陵墓方形的主體和渾圓的穹頂在形體上對比很強，但它們卻是統一的：它們都有一致的幾何精確性，主體正面發券的輪廓同穹頂的相呼應，立面中央部分的寬度和穹頂的直徑相當。同時，主體和穹頂之間的過渡聯繫很有匠心：主體抹角，向圓接近；在穹頂的四角佈置了小穹頂，它們形成了方形的佈局；小穹頂是圓的，而它們下面的亭子卻是八角形的，同主體呼應。四個小穹頂同在穹頂在相似之外好包含著對比：一是體積和尺度的對比，反襯出大穹頂的宏偉；二是虛實的對比，反襯出大穹頂的莊重。細高的塔同陵墓本身形成最強的對比，它們把陵墓映照得分外端遍地開花宏大。同時，它們之間也是統一的：它們都有相同的穹頂，它們都是簡練單純的，包含著圓和直的形式因互；而且它們在構圖上聯繫密切，一起被高高的台基穩穩托著，兩座塔形成的矩形同陵墓主體正立面的矩形的比例是相似的，等等。除了對比著各部分有適當的聯繫、呼應、相似和彼此滲透之外，它們之間十分明確的主從關係保證了陵墓的統一完整。
凡是見過泰姬陵的人，都被它那潔白晶瑩、玲瓏剔透的身影所傾倒。這是一座全部用白色大理石建成的宮殿式陵園，是一件集伊斯蘭和印度建築藝術於一體的古代經典作品。人們譽它為印度的驕傲，稱它為世界7大奇蹟之一。古往今來，多少文人墨客、風流名士歌頌她、讚美她。然而，泰姬陵的命運並非都像讚賞者所希望的那樣美好和圓滿。從它被建成起至今，就像它所埋葬的泰姬那樣，一直充滿著哀怨和憤恨。難怪連印度詩翁泰戈爾都說，泰姬陵象“一滴愛的淚珠”。
就在泰姬陵建成大約一個世紀之後，整個南亞次大陸淪為大英帝國的殖民地。征服者不僅掠奪了印度的財富，還要毀滅它的文明。據前不久英國出版的《泰姬陵》一書披露，印度淪為殖民地期間，德里的紅堡曾被改建為兵工廠，阿格拉的古堡曾被徵用為軍營，西坎德拉花園成了英國工程師的“療養所”，而泰姬陵則改成了英國青年們娛樂的舞廳。他們還將泰姬陵開闢為野餐的場所，還將鐵鎚、鑿子帶了進去，以便在酒醉飯飽之後敲鑿陵墓上的寶石和珍珠。更有甚之，當時英國在印度的總督還制訂了一個拆掉泰姬陵拍賣的計劃，連施工機械都已經開進了陵園。後來由於在倫敦的第一次拍賣宣告失敗，才放棄了這一計劃，使泰姬陵有幸得以保存。
印度獨立後，泰姬陵固然成了印度普通人可以遊覽的景點。但是，由於長期不注意環境保護和無休止的低水平開放，泰姬陵的許多部位遭到了不可修復的破壞。大理石台階已經磨損和出現裂痕，精美的雕刻和寶石鑲嵌也遭損壞。如果成千上萬的遊客繼續無節制地湧入這座陵墓，泰姬陵受到的破壞將不可挽回。 |
