怨誰？怨誰？這不是青天裡打雷？ 關著：鎖上；
趕明兒瓷花磚上堆灰！別瞧這白石台階光滑，
趕明兒，唉， 石縫裡長草，石板上青青的全是莓！
那廊下的青玉缸裡養著魚真鳳尾， 可還有誰給換水，
誰給撈草，誰給喂！要不了三五天准翻著白肚鼓著眼，
不浮著死，也就讓冰分兒壓一個扁！
頂可憐是那幾個紅嘴綠毛的鸚哥，讓娘娘教得頂乖，
會跟著洞簫唱歌，真嬌養慣，餵食一遲，就叫人名兒罵，
現在，您叫去！就剩空院子給您答話！......
【賞析】
《殘詩》寫於清朝末代皇帝被逐出皇宮的時候。題目叫《殘詩》，可能有兩種命意：一是作者自己廢棄的一篇較長的詩僅留下來的一部分（像現在這個樣子，卻是一首完整的獨立的短詩）；二是和作者常慨歎的當時國家的「殘破」和他自己所謂思想感情的殘破有一定關係。但不管其命意如何，《殘詩》有著較高的藝術價值。在語言上，全詩用口語寫成，這在作者的全部詩作中也是相當突出的，值得注意的是，作者採用社會下層人民的日常口語來描繪滿清上層階級的敗落景象。本來卑下與高貴在昔日有著森嚴的界限，但時過境遷，今非昔比，原先強盛的現已殘敗，作者用市井語言去寫顯貴宮庭的敗落，脫盡了宮庭的脂粉氣，還原了世俗的純樸自然，在語境和情調上形成一種特殊的氛圍，這是僅用書面語所無法達到的效果。當然，《殘詩》中的日常口語，經過了作者精心提煉，已經沒有日常口語的零亂蕪雜，可說是「珠圓玉潤」。在詩的句法與章法的安排上，《殘詩》也有獨到之處，它不像徐志摩的其他許多新詩那樣，在句法和章法上注重排比和對稱，相反，這裡追求的是句子結構的錯雜，力避句子結構的類同，雖然整首詩在外在形象上齊整得像塊豆腐乾，但句子結構極其靈活多變，句子與句子之間是一種鬆散的、**的流動關係，加之作者不斷地變化句子語氣，用疑問、反詰、感歎、否定語氣來避免過多的直陳句，表達出一種變幻不定的思緒，增強了詩內在的張力和彈*。在押韻技巧上，從腳韻安排講，是西詩常用的偶韻體，兩行押一韻，兩行換一韻，這種詩體在英國過去叫「英雄偶韻體」，但到後來，卻適於用來寫諷刺詩。《殘詩》作者也這樣用而沒有流於庸俗，既自然貼切，又極富音律美。
《殘詩》在語言、節奏和韻律、句法和章法上有許多成功之處，但它最耐人品味的還在於意象的選擇和情境的表現上。作者構思新穎，不落窠臼，避免了一般詩人可能寫的老套法（即用鋪敘的手法展現昔日的豪華顯貴、藉以感慨今日的冷落殘敗），直白石台階、鳳尾魚、鸚鵡，這些意象本身就能讓人聯想到宮庭昔日的豪華顯貴；他也直接從表現「今天」著手，預示昔日的一切都將褪去原有的色彩、將消隱原有的存在：瓷花磚上將堆積灰塵、白石台階也要長草和生苔、珍貴的鳳尾魚將要餓死、聰明而刁鑽的鸚鵡不再有人理會，展示出一幅由盛而衰的封建帝王沒落的畫面。值得一提的是，鸚鵡這一意象的選擇在深化意境、渲染情調上有著重要的作用。鸚鵡出現前，滿清廢宮的敗落景象被統一在一種無聲的寂靜的視覺畫面中，鸚鵡的聲音打破了這種寂靜，出現了聽覺的喧鬧，但隨即這種聽覺的喧鬧又與「空院子」一同歸於沉寂。以有聲襯托無聲，就顯得更加寂靜了，廢宮的景象也就愈顯得敗落。《殘詩》也有感於興衰、滄桑的表現，但決不是我國舊日詩人的懷舊戀古，其基調是嘲弄的，為此，詩人選擇了鸚鵡這一意象，讓它們以喜劇的角色出現，這些鸚鵡們，聰明乖巧，也驕橫刁鑽，怎奈它們不能解人世的滄桑和世事的沉浮，在主子失去權勢後，仍然愚蠢地聒噪不已，真真可憐又可笑！作者最後巧用一個「您」字和「空」字，既點出了其可憐的必然的結局，又極富嘲諷意味，讓人回味無窮。 |
