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標題: 城市山水畫有什麼特點 [打印本頁]

作者: iatricwwe2395 時間: 2012-2-5 01:51 標題: 城市山水畫有什麼特點

從1992年到今天，“城市山水畫”這一課題已經被全國各地很多藝術家們所關注，近年來還衍生出了“都市山水”、“都市水墨”等說法，其關注熱度可見一斑。我從20世紀90年代初期就開始以城市為題材進行各種創作，至今已有20餘年，漸漸在實踐中形成了我個人對“城市山水畫”的認識和理解。

   中國畫最講究的就是神韻，當下的“城市山水畫”又該如何體現這種神韻呢？如何從對城市建築的描繪反映出該城市的文化內涵，引發觀者的共鳴，讓觀眾欣賞城市建築美的同時感受到城市的精神與文化？這是在第一階段的基礎上提出來的新課題。隨著社會的高速發展，藝術與社會的關係成為人們討論的焦點。不管兩者的關係如何，不可否認的是，藝術已經不只是對美的追求了，藝術也已經不僅僅是視覺享受了，它更多的是要進入人的內心，與社會和心理緊密相連。我認為，這就是當下藝術作品中的“神韻”。這對當下的藝術家而言，是判斷作品藝術價值很重要的一點。從“城市山水畫”的角度來看，如何才能體現出這種“神韻”呢？我認為，最重要的就是要在作品中“還原”該城市的本來面目。

   在“還原”的過程中，我不僅改變了思想，在創作手法上也有了新的嘗試與突破，最明顯的一點就是在色彩方面的大膽突破。雖然在中國傳統山水畫中很早就有“青綠山水”、“金碧山水”，但從總體上來看仍是以水墨為主，色彩也不過是石青、石綠、赭石、土黃等，幾乎沒有人用過鮮豔的顏色。但凡有過國外遊歷經驗的人都知道，異國風情最典型的就是色彩的豔麗和多樣化。看看西方的油畫就知道，他們對色彩的運用遠遠超過了我們的傳統山水畫。我並不認為中國的“水墨”無法表達色彩的多樣性，正如畫論中早有“墨分五彩”之說，但在“還原”城市的過程中，傳統的色彩表現形式無疑是一個枷鎖。此時我做出了一個大膽的嘗試，把豔麗的色彩直接運用到畫面中。這批作品，色彩豐富且對比強烈，筆法大膽、多樣，與傳統的中國畫有了截然不同的面貌。如《突尼斯印象系列之藍白小鎮》、《突尼斯印象系列之凱魯萬市》、《日本———富士山下蘆之湖畔》、《香江夜色》等。這一次大膽的嘗試得到了出人意料的效果，也得到同行們的肯定，很多人用既傳統又當代來形容。在實踐成功之後，我回過頭來思考，為什麼色彩的改變會全然改變作品的氣息和神韻呢？這是因為我們在以往的繪畫創作中，長期以來忽視了對色彩的研究和思考所致。色彩與人類的心理反應是密切聯繫的，正如紅色給人帶來激情，藍色卻會引起遐想，不同的色彩會引起不同的心理感知，而這種心理感知就正是對一個城市內在文化的最本質的體現。如今的城市，五顏六色的建築層出不窮，城市人的生活更是豐富多姿、五彩斑斕。這樣的現代化城市又怎能缺乏對色彩的表現呢？因此，如何把色彩恰如其分地運用到畫面中，對“城市山水畫”而言是非常重要的。我看到很多用水墨畫城市山水的，雖然“中國味”很濃，但總覺得有種“冷”的感覺，不但很難產生強烈的視覺衝擊，還容易壓抑情緒，與生活中活生生的、生機盎然的城市有那麼點距離，不那麼真實，甚至容易讓人喪失對這個城市的喜愛之情。

   另一個較大的改變是我開始用潑彩、潑墨的方式來減少傳統中國山水畫中“寫”的成分，用更加放鬆和自由的筆墨去表達現代城市更深層的意味。這種朦朧的視覺效果正是我想要表達的城市的“浮華感”，我更希望觀者能看穿這層“浮華”，去感受城市深層和本質的東西，而這才是我作品想要表達的根本。

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