換把是提高二胡表現力的一個重要步驟之一。只有通過換把，才能在琴弦上較寬的音域內自由馳騁；只有熟悉了換把，才有可能逐步掌握各種指法技巧。
要把寬於原把位音域的歌曲或器樂曲完整、準確的表現出來，只有採用「換把」才能解決。換把就是手腕在整個左手協調動作的支配下，帶動持琴虎口在琴桿上作幅度不等的上下移動，藉以求得琴弦上任何音區的準確按音。換把是提高二胡表現力的一個重要步驟之一。只有通過換把，才能在琴弦上較寬的音域內自由馳騁；只有熟悉了換把，才有可能逐步掌握各種指法技巧。
換把不但擴展了按指所能控制的音域，而且還有如下的重要意義：
１能使拉奏體現出圓滑、纏綿的絃樂效果
３可以使運指顯得有條不紊
由於二胡採用的是五度定音，四個按指在內外弦上剛好能按出一組音階，所以換把不光是能在一根弦上擴展音域，而且按音還能與另一根弦保持著等距的「對應關係」。這樣，換把在內外弦上的按音顯得較有規律，有條不紊。
３可以變換出豐富多采的音色
有些樂曲中連續出現的幾個同度音，根據音樂內容的表現需要，可在一根弦的某一音位上依次用不同的按指來演奏，或者是利用某一按指在不同弦的相同音高上來演奏，這兩種按弦手法均能產生出鮮明的音色對比。如不熟悉換把，這種連續出現的同度音就不可能表現出那特有的情趣。
４可以摹擬出一些特殊音響效果
有些演奏者在樂曲中惟妙惟肖地摹擬出雞啼鳥鳴，風號海嘯等自然音響，從而演染了樂曲氣氛，增強了藝術效果。這種自然音響效果的產生，就是利用特殊的觸弦手法並配合著相應的運弓、換把所得出的。如果不熟悉換把，這些特殊的音響效果就不能表現出來。
我國傑出的民族音樂家，近代二胡演奏藝術的創始人，奠基者劉天華先生的二胡曲《獨弦操》全部在內弦上演奏。《獨弦操》的音域有兩個半八度（5－1），它是充分地運用換把技巧演奏的。另外如歷史上有名的嵇琴演奏家徐衍在一次宮庭演奏中，突然斷了一弦，他依然不慌不忙是拉完了全曲，由此可知，當時他已熟練地掌握了換把技巧。 |
